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segunda-feira, 23 de agosto de 2010

Seven - Os Sete Crimes Capitais (Se7en) - 1995


                       SOMERSET
         Em qualquer grande cidade, cuidar da 
         sua própria vida é uma ciência


Direção: David Fincher


Elenco: Detetive David Mills (Brad Pitt), Detetive William Sommerset (Morgan Freeman), Tracy Mills (Gwyneth Paltrow), John Doe (Kevin Spacey), entre outros.


Só tem uma coisa que acho meio estranha no filme. A cena em que Mills e Somerset vão ao apartamento de John Doe. 


John Doe ao ver os dois detetives à sua porta, saca uma arma e atira? Poxa, ele é tão frio, tão calmo e inteligente e entra em pânico numa situação que poderia simplesmente ser contornada? Ele poderia ter se virado, voltado e descido as escadarias sem chamar a atenção dos policiais. No entanto ele atira e coloca tudo a perder, revelando seu esconderijo?


quinta-feira, 5 de agosto de 2010

Seven - Os Sete Crimes Capitais (Se7en) - 1995


                           SOMERSET
                É impressionante ver um homem
                alimentando suas emoções.

Direção: David Fincher


Elenco: Detetive David Mills (Brad Pitt), Detetive William Sommerset (Morgan Freeman), Tracy Mills (Gwyneth Paltrow), John Doe (Kevin Spacey), entre outros.

Vamos lá, quando criei este blog eu disse que analisaria um filme por mês. Infelizmente não consegui manter o ritmo. Porém, de vez em quando acho que dá para colocar algumas análises sobre alguns filmes que por um motivo ou outro sejam excepcionais. É o caso de Se7en.

Como estou trabalhando num argumento sobre seriais killers eu resolvi dar uma olhada na filmografia sobre o tema e tive simplesmente um choque ao rever a esta pérola do cinema mundial. Um filme que sem dúvida nenhuma coloca coloca seu roteirista num patamar equivalente (cinematograficamente falando) ao de um Allan Poe.

O talento de Andrew Kevin Walker e as particularidades do roteiro podem ser avaliados em diversos momentos do seu texto.Muitas coisas chamam a atenção, a construção de seus personagens, os diálogos poderosos, o mundo que eles habitam, as referências espalhadas pelo filme, as quais cita sem ser pedante.

Bem, para começar, um aspecto que quero chamar a atenção aqui é a fluência narrativa do roteiro, como as suas cenas são interligadas e bem amarradas. Há um momento particular do roteiro onde o escritor dá especial atenção aos ganchos e é justamente num dos momentos mais complicados da produção do roteiro; o segundo ato.

Vejamos, da cena que vai, desde o final do jantar na casa de David Mills, página 39 do roteiro até a página 57, quando descobrem o que aconteceu com Victor. 

Depois do jantar, quando Tracy já foi dormir, David e Somerset continuam estudando o caso dos crimes e olham as fotos da perícia do escritório de Gould.

Na cena David Mills (página 39) mostra os olhos da esposa de Gould marcados e tentam entender o que aquilo pode significar. Mills diz que ela estava fora da cidade e não poderia ter visto nada e que depois do assassinato do marido ela fora colocada em uma casa de repouso (safe house).


Mais à frente, discutem o que pode significar os olhos da foto da mulher estarem marcados. Cogitam ser algo que ela tenha visto, mas Somerset diz que talvez o importante não seja o que ela viu, mas o que poderia ter visto

"What if it's not that she's seen somenthing? What if she's seen somenthing? What if she's supposed to see something, but she just hasn't been given a chance to see it yet." (E se não é o que ela viu apenas? Se ela viu viu alguma coisa? E se fosse o que ela deveria ver, mas ela não foi dada a oportunidade de vê-lo.")(Página 42)

Então, crêem que devem mostrar as fotos do escritório para ela para que ela veja se nota alguma coisa de diferente. 

GANCHO

... vão procurar a Srª Gould, na casa de repouso.(Página 42)






Conversam com ela, dão as fotos para ela olhar, ela demonstra resistência em olhar as fotos (realmente deve ser algo muito doloroso ver as fotos da perícia onde o marido foi morto). (Página 42)




Mas Somerset insiste para que Mills force a mulher, até que ela vê, que o quadro modernista que o advogado tinha no escritório está invertido.(Página 43)






O que acontece na sequência?

GANCHO

Vemos Somerset e Mills na cena do crime averiguando o quadro, retiram o quadro, abrem o mesmo, e nada. (Página 43). 



Somerset sobe sobre um móvel e ao olhar na parede com cuidado descobre digitais.(Página 45).

GANCHO

"Call the print lab"
"Ligue para o laboratório" (Página 45).

Porém, aqui no roteiro, teríamos uma cena mostrando, Tracy (esposa da David Mills - Brad Pitt) sozinha. O diretor e/ou montador percebeu o poder do gancho e não perdoou, mandou na sequência o técnico verificando a parede e descobrindo um pedido de socorro escrito com as digitais de uma pessoa que o técnico diz não serem as da vítima! (pág. 45 e 46).



Uma questão foi colocada. O que isso quer dizer? Quem está pedindo socorro? Por que isto foi escrito com digitais? De quem são as digitais? E muitas outras perguntas se fazem... então, temos...

GANCHO

Vamos para a delegacia (Precinct House) onde um técnico procura por estas respostas. David e Somerset ficam falando atrás do técnico e este diz que os resultados podem demorar até três dias e o técnico pede para que eles saiam dali.





Mills e Somerset na sua ansiedade vão para o corredor, conversam mais um pouco e dormem num sofá, até que, depois, são acordados por seu capitão, que obviamente descobriu de quem são as digitais (páginas 47 e 48).

GANCHO



O Capitão explica de quem são as digitais, de Victor, um criminoso meia boca, e organiza a operação para prendê-lo (Página 48).


A operação é realizada, Mills e Somerset acompanham. 


Cortiço onde mora o criminoso, invasão do local (página 52).


Então temos uma surpresa, o que os policiais encontram é um ser mutilado em uma cama , aparentemente morto.(Página 53).

A princípio pensamos que ele está morto, verificam indícios da situação. (Página 54).


Mas logo vemos que ele está vivo. (Surpresa).

("Victor lips move feebly as he lets out a sick, gurgling moan."
Victor move os lábios debilmente enquanto emite gemido doentio.)

Então eles chamam socorro médico para retirar Victor dali. (Página 55).








































A tensão e a curiosidade são tão grandes que o roteirista resolve dar um pausa e coloca Mills e Somerset conversando nas escadas. 

Então aparece um fotógrafo. Mills está tão tenso que expulsa o fotógrafo dali (a cena não é banal, pois saberemos mais tarde tratar ser o fotógrafo o próprio assassino, aqui vemos a economia do roteirista e mais uma prova do seu talento, mesmo em um momento que parece ser banal e descritivo, ele articula elementos poderosos de causalidade). Além do mais a curiosidade sobre o que aconteceu com Victor nos segura no filme querendo saber o que virá, mas precisamos de tempo para que a ação ocorra e pareça ser temporalmente crível.(Página 55, 56 e 57)




O fotógrafo vai embora e então, imediatamente depois temos o diagnóstico médico que irá ajudar Mills e Somerset na investigação. 

Eu poderia continuar daqui até o fim do filme, mas creio que está pequena (e difícil!) análise seja útil a vocês.

Sei que pode parecer grande e chato, mas podem ter certeza, se forem realmente candidatos a roteirista, isto aqui deve ser fichinha.


quarta-feira, 27 de janeiro de 2010

Gladiador (2000) - Gestos Característicos dos Personagens

Quem assistiu ao filme certamente irá lembrar-se do que vou dizer. O que Commodus faz várias vezes durante o filme? O que Proximo faz repetidamente durante o filme? O que Maximus sempre faz antes de todo e qualquer combate?

Isto parece ser simples de responder e muito mais fácil de se fazer. Mas não se engane, é só aparência, você poderá assistir centenas de filmes e notará que, mesmo assim, grandes roteiristas não conseguem encontrar um gesto pequeno e simples que caracterize seu personagem com intensidade e originalidade.

Respondendo as perguntas iniciais. No segundo tratamento do roteiro, Commodus se olha no espelho pelo menos duas vezes. É pouco, é banal, e por isso foi retirado do filme. Por outro lado, aqui, neste momento no qual escrevo, eu não me lembro do que Commodus faz no filme repetidamente (não vale suas elocubrações e conspirações), estou falando de um gesto simples e claro que marca o personagem. Teste sua memória e se assistiu recentemente ao filme, responda.

Proximo, muitas vezes em que vai falar algo, sobretudo quando está entusiasmado, olha para cima, como em transe. Não me lembro disso no roteiro. Ou seja, se o roteirista não o faz, certamente um bom ator irá colocar estas TAG's nos personagens.

Por fim, o caso mais excepcional e poderoso. O que Maximus faz antes de cada e todo combate? Muito amigos com os quais conversei, mesmo após assistirmos o filme, não conseguem responder e precisam rever as cenas. Só então percebem o poder daquilo (que já fora apreendido inconscientemente, o que dá poder ao personagem do Gladiador).

Sempre que Máximus vai entrar em combate ele pega um pouco de terra do chão e a esmaga entre as mãos, em algumas vezes ele sente o cheiro da terra, e se ergue pronto para o combate. Isto não está na versão do roteiro que eu li. (Por isso repito, se um roteirista não coloca isto no roteiro, um ator minimamente competente irá fazê-lo).

Esta relação com a terra é muito comum e forte, posso dizer que é ancestral e extremamente poderosa, afinal, dentro de muitas tradições religiosas é dela, da terra, que somos feitos e é para ela que voltaremos (lembrem do mote de Proximo, "Somos apenas pó e sombras). Se você assistir ...E o Vento Levou irá ver que o pai de Scarlett no começo do filme faz todo um discurso sobre a terra, que no caso do Gladiador, toda a importância da relação de Maximus com a terra é resumida em um simples gesto.

Sendo assim, todas as vezes que assistirem um filme, não se esqueçam, "Deus mora nos detalhes".


 








 

  
Antes de concluir, mais uma coisa. 

Depois dos romanos reencenarem a Segunda Batalha de Cartago, quando quando o Imperador desce de seu camarote e quer conhecer o Espanhol. Maximus olha para a areia e vê a ponta de um flecha, ele abaixa, - como se saudasse Commodus - e de dentro do chão retira uma flecha, não apenas uma arma, mas símbolo de poder e vingança. Vingança esta que será retardada pela presença do menino, o qual já comentamos na análise anterior. Vale lembrar que se a cena analisada anteriormente, a das celas, que aconteceria posteriormente, não tivesse sido colocada anteriormente, não seria possível utilizar o menino como uma forma de atrasar a vingança de Maximus.

Segue o  trecho do filme em questão.





Espero que isto tenha sido útil

Abraço a todos.

domingo, 24 de janeiro de 2010

Gladiador (2000)



"My name is Maximus Decimus Meridius, commander of the Armies of the North, General of the Felix Legions, loyal servant to the true emperor, Marcus Aurelius. Father to a murdered son, husband to a murdered wife. And I will have my vengeance, in this life or the next."  - Maximus (Russel Crowe)


Gladiador é um grande filme e seu roteiro oferece oportunidades bem concretas de aprendizado. São tantos os elementos interessantes e que poderiam ser abordados aqui que fica dificil escolher.

Gostaria de chamar atenção a duas cenas, e vejam que coincidentemente estas duas cenas escolhidas (isto não foi uma escolha consciente)  temos a participação do, então, pequeno Lucius (Spencer Treat Clark).




Na primeira delas Lucius vai até o local onde os Gladiadores ficam presos em uma jaula, - como em um zoológico - para serem exibidos ao público. Dentro desta jaula está Maximus, que já conseguira uma grande fama sob o apelido de Espanhol. Lucius quer então ver o famoso gladiador, no que é atendido. Neste encontro eles trocam algumas palavras até Maximus descobrir que o garoto é filho de Lucilla (Connie Nielsen) e sobrinho de Commodus (Joaquin Phoenix).

Esta é a ideia da cena, tanto no roteiro quanto no filme. Porém, a cena do segundo tratamento (o qual utilizo como referência) foi alterada. Vejamos os motivos. - E tenha sempre em mente, estas alterações podem parecer simples, quase banais...mas isto depois que foram reescritas e rediscutidas incansavelmente. E pode ter certeza, problemas como este já fizeram mais de um roteirista desistir do ofício.


Vamos à cena do filme;


O garoto chega

Chama Máximus




Máximus atende contente, e de cara esboça um sorriso ( E não é apenas por que é uma criança)

Eles conversam trivialidades (Isto é importante! As pessoas parecem ter esquecido da função fática da linguagem e isto é grave!)

Lucius diz que seu pai fora morto. (Vejam só!)

Maximus não diz nada ( Mas sabemos que seu filho fora morto)

O pagem chama Lucius para irem embora.

Quando o Lucius está indo embora, Maximus pergunta o nome do menino para confirmar uma possível desconfiança.

Lucius diz seu nome e Máximus descobre "quem é o pai da criança".

Automaticamente ele se esconde nas sombras de sua cela.


Agora à cena do segundo tratamento do roteiro (tradução livre).




---








INT.  COLISEU – CELAS DOS GLADIADORES - DIA





Maximus descansa em sua cela depois de uma batalha, cabeça baixa, imerso em pensamentos.

                             LUCIUS (V.O.)
            É verdade que você é um general...?

Maximus levanta os olhos, Lucius está parado em frente à cela.  Maximus não tem ideia de quem o garoto é – pensa ser apenas um jovem fã - mas Maximus é imediatamente atingido pela semelhança entre o menino e seu próprio filho.

                             MAXIMUS
            Eu fui um General.

                             LUCIUS
            Eu vi você lutar. A batalha de Cartago.
            Eu nunca tinha visto tanta coragem.

                             MAXIMUS
            Não é preciso coragem para matar.

                             LUCIUS
            Meu pai foi morto.

                             MAXIMUS
            Eu sinto muito.

                             LUCIUS
            Ele ainda aparece para mim em meus sonhos.
            Você tem uma pai?

                             MAXIMUS
            Eu tive um pai. Ele não era realmente
            meu pai, mas eu tinha muita
            consideração por ele
             
                             LUCIUS
            Eu espero que ele apareça em seus
            sonhos. Meu pai e eu cavalgamos
            nos meus.

Estas simples palavras trocadas tem um efeito profundo em Máximus.

Lucilla aparece das sombras e coloca sua mão sobre os ombros de Lucius.

                             LUCILLA
            Lucius, vá agora.  Eu preciso
            falar com o  General.

Lucius se vai com sua BABÁ, que o leva dali.

Maximus e Lucilla olham intensamente um para o outro.

Finalmente:

                             MAXIMUS
            Onde está minha tropa?


Uma batida de tambor é ouvida.  Ela aumenta durante
as cenas a seguintes, construindo um panorama, como
uma galeria romana.

Montagem de cenas dos conspiradores sendo presos e em torno da arena, mostrando o crescimento da popularidade de Maximus com o povo de Roma.



---




A mudança é clara. No filme o encontro entre Maximus e Lucius acontece antes de Commodus e Lucilla descobrirem que Maximus está vivo. No segundo tratamento, Lucilla parece ter levado o menino para conhecer Maximus e isto se dá depois que Commodus descobre a conspiração.

Mas por que o diretor simplesmente não retirou a cena? Não posso responder com 100% de certeza, mas esta cena simplesmente não poderia ser retirada do roteiro sem causar uma imenso estrago, pois nela encontramos uma espécie de núcleo que concentra quase toda as tensões interpessoais do filme.

Vejamos:

Máximus é escolhido como sucessor ao trono em detrimento de Commodus que é o filho legítimo de Marcus Aurélio. E por perder seus status de herdeiro (filho legítmo) Commodus mata seu próprio pai e consegue impedir a efetivação da escolha de Maximus (que num primeiro momento havia recusado ser o sucessor, e com isso possibilitou o golpe parricida de Commodus).

Depois, não conseguindo a lealdade de Maximus, Commodus manda executar a esposa e o filho do general.

Embora nem no roteiro e nem no filme fique bem claro por que o pai de Lucius morreu, fica bem claro que o menino é órfão de pai, função que tanto Commodus quanto Maximus podem preencher, tanto por que Commodus ama Lucilla, tanto por que o menino Lucius tem a mesma idade do filho morto de Maximus. Commodus se decepcionará com a criança, pois posteriormente esta irá declaradamente adorar o Gladiador em detrimento de seu possível pai adotivo, e este é sem dúvida um grande golpe no Imperador com o coração já tão destroçado.

No segundo tratamento, cujo final é totalmente diferente, Maximus praticamente adota o menino na cena final.

Deste modo, em minha opinião, sabiamente o diretor encaixou a cena, fazendo as devidas alterações e não perdendo este momento dramaticamente excepcional.


Por hoje é só, amanhã postarei a análise da segunda cena.