Site de uma rede de pesquisas sobre roteiros

The Screenwriting Research Network is a research group consisting of scholars, reflective practitioners and practice-based researchers interested in research on screenwriting. The aim is to rethink the screenplay in relation to its histories, theories, values and creative practices.

The network commenced in 2006 within the Louis Le Prince Research Centre, at the Institute of Communication Studies (ICS), University of Leeds. During the last six years the network has grown rapidly. Yearly conferences have attracted a growing number of people around the world to share experiences and discuss problematics of screenwriting research. The conferences have taken place in Leeds (2008), Helsinki (2009), Copenhagen (2010), Brussels (2011), and Sydney, Australia (2012). The sixth conference in 2013 widens the geographic spread to North America, Madison, Wisconsin (see sectionEvents).

Para ver mais, clilque no link:

http://screenwritingresearch.com/

Screenwriting in a Global and Digital World 6th Screenwriting Research Network International Conference

Screenwriting in a Global and Digital World

6th Screenwriting Research Network International Conference

August 20 – 22, 2013

University of Wisconsin-Madison, USA

This is a call for papers for the annual international conference on screenwriting research, this year organized by the Department of Communication Arts at the University of Wisconsin-Madison, USA. The Screenwriting Research Network is a research group that commenced in 2006 within the Louis Le Prince Research Centre, at the Institute of Communication Studies (ICS), University of Leeds. The Screenwriting Research Network now consists of academics as well as practitioners interested in research centered on screenwriting studies. The network has achieved a critical mass in recent years with conferences taking place in Leeds (2008), Helsinki (2009), Copenhagen (2010), Brussels (2011), and Sydney, Australia (2012). The sixth conference widens the geographic spread of the network to North America, taking place in Madison, Wisconsin, USA (2013).

The Screenwriting Research Network is comprised of scholars, writers, and practice-based researchers devoted to rethinking the screenplay in relation to its histories, theories, values and creative practices. The aim of the conference is to continue, and expand, discussions around the screenplay and to strengthen a rapidly emerging, and global, research network. The Journal of Screenwriting, first published in 2009, stands as testament to the vitality of the screenwriting network across traditional and practice-based research. This is in addition to growth in the publication of screenwriting monographs by scholars in the network, including books on screenwriting by Steven Price, Steven Maras, J.J. Murphy, and Jill Nelmes, among others. The new Palgrave Studies in Screenwriting series grew out of this organization. The SRN is also building an online forum for scholars and practitioners interested in this subject.

The key theme of this next conference is “Screenwriting in a Digital and Global World.” This speaks to the complex and changing nature of screenwriting as a result of both digital technology and globalization. The conference hopes to raise questions about past, current, and future creative practices in scripting in various forms of media, both old and new.

Keynote speakers will be confirmed early in 2013.

The conference is interested in all types of research related to screenwriting in its many forms. We would like to invite abstracts for research presentations on (but not limited to) the following topics:

• Cross-cultural collaboration in screenwriting
• Screenwriting traditions in different national contexts
• Screenwriting and transnationalism
• Screenwriting and the pressures of globalization
• Industry changes in the digital age and what it means for writers of film and television
• Transmedia storytelling — “world building” and constructing narratives that reach across multiple platforms
• Writing for online video as a new genre and profession
• The history of screenwriting around the globe, including Hollywood
• Questions of authorship in highly collaborative digital media projects
• Database narratives and interactive, non-linear storytelling
• Writing for games (including video games and ARGs)
• Theorizing and analyzing screenwriting software
• Screenwriting archival research
• Theorizing screenwriting and the screenplay
• Reflections on narrative theory and dramaturgy
• Practice-based research
• Case studies on individual writers or texts
• Genre-orientated considerations of screenwriting and the screenplay
• Adaptation in moving image screen works
• The role of writing in non-fiction film, television, and other forms of media
• Screenwriting for animation
• Writing for episodic television
• Screenwriting in independent cinema
• Alternative forms of scripting

Call for Papers

Time allotted to each paper is 20 minutes plus discussion. Abstracts (250-300 words) may be submitted until January 1, 2013.  Earlier submissions are welcome. Please remember to state your name, affiliation and contact information. Include a brief statement (100 words) detailing your publications and/or screenwriting practice.

Please send your abstract as a WORD document, with the email subject heading “SRN Conference Abstract” to: info@commarts.wisc.edu.

More information on the program as well as cost, traveling and accommodation details will be available on this website as it becomes available.

The conference is supported by a grant from the Anonymous Fund of the University of Wisconsin-Madison, and is being organized with assistance from the Department of Communication Arts at UW-Madison, theWisconsin Center for Film and Theater Research (WCFTR), and the Screenwriting Research Network.

For further information, please contact J. J. Murphy, jjmurphy@wisc.edu or Kelley Conway, kelleyconway@wisc.edu at Department of Communication Arts, UW-Madison, USA.

Conference Co-Directors:

Professor Kelley Conway and Professor J. J. Murphy, Department of Communication Arts, University of Wisconsin-Madison, USA.

Mais informações

http://srnconference2013.commarts.wisc.edu/

Curso Básico de Roteiro e Dramaturgia Audiovisual

É com prazer que informo a todos, em fevereiro, março e abril, ministrarei curso de extensão na UNICSUL (Universidade Cruzeiro do SUl). O curso acontecerá no campus de Pinheiros, na Rua Butantã, 285, Pinheiros, São Paulo.

Conteúdo
É um curso de extensão e intensivo destinado a iniciantes. Nele serão abordados os fundamentos de roteirização: Fábula e Trama, Personagem, Composição e Estrutura, Recursos Narrativos, Gêneros e Convenções, Design de Cenas, Diálogos, os tipos e formatos de roteiros, além dos diversos métodos e ferramentas de trabalho do roteirista. Como atividades práticas, diversos exercícios serão solicitados durante e ao final das aulas, para que os alunos desenvolvam seus próprios roteiros de curta-metragem.

Currículo Resumido do Docente:

Daniel Maciel é Mestre em Ciências da Comunicação pela ECA-USP, onde defendeu dissertação sobre dramaturgia e roteiro. Estagiou um ano no Programa de Aperfeiçoamento de Ensino nas disciplinas de Roteiro III, e Dramaturgia, ambas do Curso Superior do Audiovisual junto ao CTR da ECA-USP. Soma-se à sua experiência profissional, trabalhos como roteirista colaborador com os diretores Roberto Moreira e Afonso Poyart, e consultorias para o roteiro de longa metragem animado em 3D da produtora 44Toons, entre outros trabalhos.

Data de realização: 16 de fevereiro a 6 de abril de 2013, todos os sábados, das 9:00hs às 13:30hs

Carga Horária: 40 horas/aula

Inscrição de R$50,00 e duas mensalidades de R$300,00.

De 15/12/2012 a 16/02/2013

Abaixo, o programa, com bibliografia e filmografia.

AULA 1 (16/02/13)

PARTE 1 – APRESENTAÇÃO

Divisão do curso

O que significam Estória, Dramaturgia e Roteiro?

Recursos e métodos
Leituras. Filmes. Curtas. Cenas. Trechos de obras audiovisuais. Trabalho de desenvolvimento e escrita.

A importância da “estória”

Argumento

Como começar? High Concept, Storyline, Sinopse, argumento

Tema. Gênero. Fábula e trama (Syuzhet)

PARTE 2 – O CINEMA CLÁSSICO

Exibição do Filme

The Bad and the Beautiful de Vincent Minelli (1952) (2hs)

AULA TEÓRICA

O Cinema Clássico

Hollywood. O roteiro dentro dos sistemas de produção (Hollywood e autoral).

O cinema como meio de expressão

Sociedade moderna e industrial. Diferença em relação às outras artes (literatura, teatro). Roteiro de Cinema e Televisão.

Textos de referência para a aula

Robert McKee. O Problema da Estória.

Entrevista de Thiago Dottori com Robert McKee (http://autoresdecinema.zip.net/arch2010-08-08_2010-08-14.html)

Bóris Tomachévsky – Temática

David Bordwell – O Cinema Clássico Americano, Normas e Princípios Narrativos.

Atividades Práticas

Pedir para os alunos escreverem um argumentos de 3 páginas e enviarem por e-mail até dia 20/02/13).

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AULA 2 (23/02/13)

PARTE 1 – PERSONAGEM

AULA TEÓRICA

·   Protagonista - antagonista (ismo)

·   Motivação

o       Syd Field

o       Mckee

·   Desejos e Necessidades

o       Cattrywisse

·   Conflito

·   Caracterização

·   Arco dramático do personagem

Textos de referência para a aula

Karl Iglesias – Character: Captivating Empathy

Robert McKee - Personagem

Patrick Cattrywise - The protagonist´s dramatic goals, wants and needs.

Exibição do filme

“Como Treinar seu Dragão”

PARTE 2 – COMPOSIÇÃO E ESTRUTURA

AULA TEÓRICA

Crise. Início - Meio – Fim. Estruturas em três ou mais atos. Clímax. Resolução. Unidade e Variedade. Motivos composicionais.

Texto de referência para a aula

Edgar Alan Poe - A Filosofia da Composição

Bóris Tomachévsky - Temática

Atividades Práticas

Entregar os argumentos recebidos por e-mail comentados.

Pedir para alunos desenvolverem os personagens e enviarem os mesmos até dia 28/02/13 por e-mail.

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AULA 3 (02/03/13)

PARTE 1 - NARRAÇÃO

Exibição do filme

Pulp Fiction ou Dois Coelhos

AULA TEÓRICA

Narração

·   Plots narrativos

·   Flashback

o       “Mártir em casa e na rua” (A vida como ela é).

·   Narração linear e não linear

·   Narrador, Voz Off e Voz Over

·   Verossimilhança

o       Motivação

o       Realismo

o       Coincidência

Texto de Referência para a aula

Michael Rabiger - Testing a Story Idea and Deciding Point of View

PARTE 2 - GÊNEROS E CONVENÇÕES

Gêneros cinematográficos

    Gêneros

    Convenções

    Clichê

Texto de referência

Trecho do Mestrado de Daniel Maciel: Gêneros.

Atividades Práticas

Entregar personagens comentados.

Pedir reescreverem argumento com personagens desenvolvidos e relações entre eles. Para enviarem por e-mail até dia 07/03/13.

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AULA 4 (09/03/13)

PARTE 1 – IRONIA DRAMÁTICA, SUSPENSE

Exibição de filme

Rope (Festim Diabólico) Alfred Hitchcock

Suspense e ironia dramática

Quem sabe o quê? Público e personagens, ou ninguém sabe de nada. 

Textos de referência para a aula

David Howard e Edward Mobley - Ironia Dramática

Robert McKee - Mistério, Suspense e Ironia Dramática

PARTE 2 - SURPRESA

Exibição do filme

Os Suspeitos - Bryan Singer e Christopher McQuarrie

Surpresa

Análise, discussão e comparação dos filmes Festim Diabólico e Os Suspeitos. Os recursos e convenções se utilizam seus realizadores.

Textos de referência para a aula

David Howard e Edward Mobley - Ironia Dramática

Robert McKee - Mistério, Suspense e Ironia Dramática

Atividades Práticas

Entregar argumentos reescritos e pedir para alunos reavaliarem seu material sob os conceitos de surpresa, suspense e ironia dramática.

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AULA 5(16/03/13)

PARTE I – CENA 

Aula Teórica

·   Descrição X ação

·   Ritmo, batida

·   Beats

·   Ganchos

Exibição e análise de cenas

Silence of Lambs (Silêncio dos Inocentes)??? (pensar outra, talvez a do poderoso chefão)

Texto de referência para a aula

Robert Mckee – Design de Cena. Análise de Cena

Michael Rabiger - Analyzing a Scene

Carl Iglesias – Scenes – Mesmerizing Moments

PARTE 2 – INSTRUMENTOS E MÉTODOS DE TRABALHO I

Aula Teórica

·   Caneta e papel

·   Digitação - softwares de aprendizado

·   Computador e softwares.

·   Hábitos de trabalho

·   Observação e notas

·   Script Doctor (ênfase)

Atividades Práticas

Pegar argumentos reescritos com personagens melhorados e distribuir entre os alunos para que eles mesmos analisem como Script Doctors. Para a próxima aula.

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AULA 6(23/03/13)

PARTE 1 – TIPOS DE ROTEIRO

Aula Teórica

Diferentes tipos de roteiro e dramaturgia

Curta

Longa

Seriado

 Novela

Ficção e Documentário

Peça de Teatro

Institucional

Textos de referência para a aula

Ricardo Piglia. Teses Sobre o Conto.

Edgar Alan Poe – A Filosofia da Composição.

Oguri, Chauvel e Suarez - O processo de criação das telenovelas.

PARTE 2 - INSTRUMENTOS E MÉTODOS DE TRABALHO – II

Aula Teórica

A Escaleta

Apresentar escaleta geral de um dos dois filmes anteriores (Os Suspeitos ou Rope) e uma cena de um dos dois escaletada.

Textos de referência para a aula

Hugo Moss – Como Formatar seu roteiro.

David Trottier - The Screenwriter's Bible

Atividade Prática

Pedir para os alunos escaletarem seus argumentos e enviarem por e-mail até dia 28/03/12.

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AULA 7 (30/03/13)

PARTE 1 – DIÁLOGOS

Exibição de Filme

All About Eve ou The Last Boy Scout

Aula teórica

·   texto e subtexto.

·   Diálogo cinematográfico e conversa

·   Caracterização pelo diálogo

o       Cena inicial de “Cães de Aluguel”

·   Ver cenas com grandes diálogos e comentar

Texto de referência para a aula

Robert McKee - Diálogo

Karl Iglesias – Dialogue: Vivid Voices

PARTE 2 – FORMATAÇÃO

Aula Teórica

·   1 página = 1 minuto

·   Cabeçalho

·   Rubricas

·   Personagens

·   Ações

·   Diálogos

·   Planos

·   Cortes

Textos de referência para a aula

Hugo Moss – Como Formatar seu roteiro.

David Trottier - The Screenwriter's Bible

Atividade Prática

Formatarem seus argumentos em roteiro. Enviarem os roteiros até 04/04/13.

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AULA 8 (06/04/13)

PARTE 1 – CONCLUSÃO DO CURSO

Entrega, apresentação e discussão dos roteiros produzidos pelos alunos.

PARTE 2

Próximos passos

·   Registro

·   Apresentação para editais

·   Pitching.

Balanço do Curso

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BIBLIOGRAFIA

ARISTÓTELES. A Poética. In: A Poética Clássica. Tradução: Jaime Bruna. São Paulo, Editora Cultrix, 2005.

BORDWELL, David – O Cinema Clássico Americano, Normas e Princípios Narrativos. Teoria Contemporânea do Cinema II.

CARRIÈRE, Jean-Claude, BONITZER, Pascal. Prática do Roteiro Cinematográfico. 3ª Edição. JSN Editora LTDA.

CATTRYSSE, P. The protagonist‟s dramatic goals, wants and needs. Journal of Screenwriting 1: 1, pp. 83-97, set. 2010. Disponível em: http://www.intellectbooks.co.uk/journals/viewissue,id=1717/ . Acesso em: 04 jul. 2012.

CHION, Michel. O Roteiro de Cinema. São Paulo. Martins Fontes. 1989.

FIELD, S. Manual do Roteiro: Os Fundamentos do Texto Cinematográfico. Rio de Janeiro, Objetiva, 1995.

FILHO, Daniel. O Circo Eletrônico. Fazendo TV no Brasil. Rio de Janeiro. Jorge Zahar Editores. 2001.

HOWARD, D.; MABLEY, E. Teoria e Prática do Roteiro. Um Guia para escritores de cinema e televisão. São Paulo, Editora Globo, 1993.

IGLESIAS, Karl. Writing for Emotional Impact. Livermore. Califórnia. WingSpam Press. 2005.

MACIEL, Daniel. O Demônio do Ringue - Pesquisa e Desenvolvimento de Roteiro Cinematográfico. Dissertação de Mestrado em Ciências da Comunicação. São Paulo. Escola de Comunicação e Artes. Universidade de São Paulo. 2011.

MCKEE, R. Story: Substância, Estrutura, Estilo e Princípios da Escrita de Roteiro. Curitiba, Arte e Letra Editora, 2006.

MOSS, Hugo. Como Formatar seu roteiro. AEROPLANO, Rio de Janeiro, 2002.

OGURI, Lúcia Maria Bittencourt; CHAUVEL, Marie Agnes; SUAREZ, Maribel Carvalho. O processo de criação das telenovelas. Rev. adm. empres.,  São Paulo,  v. 49,  n. 1, Mar.  2009 .   Available from . access on  29  Dec.  2012.  http://dx.doi.org/10.1590/S0034-75902009000100006.

PIGLIA, Ricardo. Teses Sobre o Conto. In: O laboratório do escritor. Iluminuras, 1994. 

POE, E. A. A Filosofia da Composição. Tradução de Oscar Mendes e Milton Amado. In: Poemas e Ensaios. 4ª Edição. São Paulo, Editora Globo S.A., 2009.

PROPP, V. I. Morfologia do Conto Maravilhoso. Rio de Janeiro, Forense-Universitária, 1984.

RABIGER, Michael. Developing Story Ideas. Second Edition.
Burlington, MA : Focal Press, 2006.

SCHATZ, Thomas. O Gênio do Sistema. A Era dos Estúdios em Hollywood. São Paulo. Companhia das Letras. 1988.

TOMACHEVSCKI, B. Temática. In: TODOROV, T. (Org.). Teoria da literatura: formalistas russos. Porto Alegre, Globo, 1976, p. 169-204.

TROTTIER, David. The Screenwriter's Bible: A Complete Guide to Writing, Formatting, and Selling Your Script. Silman-James Pr; 4 Updated edition. 2005.

TRUFFAUT, F. Hitchcock/Truffaut: entrevistas. São Paulo, Companhia das Letras, 2004.

VOGLER, C. A Jornada do Escritor: Estruturas Míticas para Contadores de Histórias e Roteiristas. São Paulo, Ampersand, 1997.

ZSONDI, P. Ensaio Sobre o Trágico. Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor, 2004.

FILMOGRAFIA

ALL ABOUT EVE. Direção: Joseph. L. Mankiewicz; Roteiro: Joseph. L. Mankiewicz; Erich Kästner, Mark Orr; Com: Bette Davies, Anne Baxter, George Sanders, outros. EUA. 1950.

DOIS COELHOS. Direção: Afonso Poyart. Roteiro: Afonso Poyart e Izaias Almada. Com: Fernando Alves Pinto, Alessandra Negrini, Caco Ciocler e Marat Descartes. Black Maria Filmes. Brasil. 2011.

O DIA EM QUE DORIVAL ENCAROU A GUARDA. Curta Metragem. Direção: Jorge Furtado e José Pedro Goulart. Roteiro: Giba Assis Brasil, Ana Luiza Azevedo, Jorge Furtado, João Pedro Goulart e Tanajara Ruas. Com: João Alcaiabe, Sirmar Antunes e Zé Adão Barbosa. Casa do Cinema. Brasil. 1986.

FRINGE. S1, Ep2. Dir: Paul A. Edwards. Rot: J.J. Abrams, Alex Kurtzman, Roberto Orci. Com: Anna Tory, Joshua Jackson, Lance Reddick, outros. EUA. 2008

HOW TO TRAIN YOUR DRAGON. Dir: Dean DeBlois, Chris Sanders; Rot. William Davies, Dean DeBlois, Chris Sanders  EUA. 2010.

MÁRTIR EM CASA E NA RUA. Episódio da série: A Vida Como Ela É. Rede Globo de Televisão.

NEVER BACK DOWN (Quebrando Regras) Direção: Jeff Wadlow. Roteiro: Chris Hauty. Com: Sean Faris, Djimon Hounsou. Amber Heard e Cam Gigandet, entre outros. EUA. 110 min.

2008.

PULP FICTION. (Tempos de Violência) Direção: Quentin Tarantino. Roteiro: Quentin Tarantino e Roger Avary. Com: John Travolta, Samuel L. Jackson, Tim Roth, Amanda Plummer, Eric Stoltz, Bruce Willis, Ving Rhames, entre outros. Miramax Films. EUA. 1994.

RESERVOIR DOGS (Cães de Aluguel) Direção: Quentin Tarantino. Roteiro: Quentin Tarantino e Roger Avary. Com: Harvey Keitel, Tim Roth e Michael Madsen. Live Entertaiment e Dog Eat Dog Productions Inc. EUA. 1992.

SILENCE OF LAMBS. (Silêncio dos Inocentes) Dir: Jonathan Demme. Rot. Ted Tally baseado no livro de Thomas Harris. Com: Anthony Hopkins, Jodie Foster, outros. EUA. 1991

THE BAD AND THE BEAUTIFUL. (Assim Estava Escrito) Direção: Vincent Minelli. Roteiro: Charles Schnee e George Bradshaw. Com: Lana Turner, Kirk Douglas, Walter Pidgeon. MGM. EUA. 1952.

THE LAST BOY SCOUT. Dir: Tony Scott. Rot: Shane Black, Greg Hicks.  Com: Bruce Willis, Damon Wayans, Chelsea Field, outros. EUA. 1991.

THE USUAL SUSPECTS (Os Suspeitos). Direção: Bryan Singer. Roteiro Christopher McQuirre. Com: Kevin Spacey, Gabriel Byrne e Chazz Palminteri. Pollygram Film Entertainment. EUA. 1995.

THE VERDICT. Dir: Sidney Lumet Rot: David Mamet Com: Paul Newman, Charlotte Rampling, Jack Warden, outros. EUA. 1982.

ROPE (Festim Diabólico). Diretor: Alfred Hitchcock. Roteiro: Hume Cronyn, Patrick Hamilton, Arthur Laurentss e Ben Hecht. Com: James Stuart, John Dall e Farley Granger. Warner Brothers. EUA. 1948.